相信大家都看過陳思誠導(dǎo)演拍攝的《唐人街探案》系列電影，比起前兩部，《唐人街探案3》更符合本格推理，因為它具備了三大要素：幫派、密室和本格。

    這一點或許也是導(dǎo)演陳思誠所追求的，畢竟他說出了“東京是推理熱土，有很多經(jīng)典的偵探人物誕生在這里，這次來到日本，我們想要做一個本格的案件，推理也會有所升級”這樣的話，在拍攝唐探系列電影時，他邀請了日本本格推理小說家島田莊司到劇組探班宣傳。

    從劇情來看，由劉昊然、王寶強(qiáng)等傾情演繹的《唐人街探案3》確實符合本格推理。那么，本格推理究竟是什么呢？本格推理是日本推理小說的一種重要流派，又可稱為正宗、正統(tǒng)、古典派或傳統(tǒng)派，常有密室殺人或孤島殺人等詭計類型。

    “本格”一詞源于日語，意思是“真正的”，因此從字面上看，“本格推理”就是“真正的、最原汁原味的推理”的意思。

    所謂本格派，就是指以解謎為主，不注重寫實，而以驚險離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計，通過邏輯推理展開情節(jié)的一系列的推理小說。

    本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個平面上，擁有相同數(shù)量線索。部分本格推理小說中會有“向讀者挑戰(zhàn)”的宣言，也就是告訴讀者“到這里你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征。

    作為本格推理必須具備兩個條件：第一，要有謎團(tuán)：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法，讓人困惑。然后讀者在閱讀的過程中逐漸撥云見日，謎團(tuán)也漸漸解開，這才是本格推理應(yīng)有的姿態(tài)；第二，用正確的方法解開謎團(tuán)：這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴(yán)密清晰，來不得半點模棱兩可之處。

    由此可以得出這樣一個結(jié)論：在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說。推理的范疇很大，比如有犯罪小說、社會派推理、硬漢派等等，本格推理只是其中的一部分。

    本格推理與其他推理有著明顯的不同之處：嚴(yán)密的邏輯推理，出人意料的案情，令人恍然大悟的破案過程，一直是本格推理的所長。

    首先，本格推理是在理論指導(dǎo)下的解謎過程。這在本格推理的概念中已有涉及，也是與其他推理的一個主要區(qū)別。其他的推理，比如社會派，并不重視解謎，而是以現(xiàn)實社會中真實的人類生活為中心，寫作社會推理小說。

    其次，本格推理大多不符合現(xiàn)實。在本格推理作品中，有大量的密室、像惡魔一般任意妄為的殺人狂、聞所未聞的不可思議的殺人事件此起彼伏，還有反應(yīng)敏銳、智商高超的名偵探天才的推理等，這樣的作品數(shù)不勝數(shù)。

    實話實說，這些案件在日常生活中發(fā)生的概率幾乎為零。也就是說，本格推理作品中，展現(xiàn)給讀者的多半是非現(xiàn)實的世界。在這一點上，它與社會派推理有著明顯區(qū)別。

    一般認(rèn)為，日本的本格推理小說始于江戶川亂步，他的代表作有《兩個銅板》《一張車票》《D坡殺人事件》《黃金面具》等，塑造的偵探明智小五郎一度成為日本人崇拜的對象。

    《兩個銅板》的發(fā)表使得推理小說在日本進(jìn)入文壇的主流，江戶川亂步也因此被譽(yù)為日本“偵探推理小說之父”。同時，江戶川亂步也是日本本格推理的創(chuàng)始人。

    事實上，在推理小說家輩出的日本，江戶川亂步之所以能與松本清張、橫溝正史并稱為“日本推理文壇三大高峰”，除了他與另外兩者不相上下的藝術(shù)水準(zhǔn)之外，在某種程度上也與他們所代表的風(fēng)格息息相關(guān)。橫溝正史被一些人認(rèn)為是變格派的代表，松本清張則在案件的調(diào)查中將矛頭直接對準(zhǔn)齷齪的日本社會癥結(jié)，是毫無疑問的社會派代表，而江戶川亂步就被視作本格派的代表。

    八十年代末，日本文壇涌現(xiàn)出一大批推理小說創(chuàng)作者，成為新式推理小說的發(fā)源地。這些創(chuàng)作者創(chuàng)作的小說被評論家稱為“新本格派”。

    在《21世紀(jì)本格宣言》中，島田莊司認(rèn)為新本格的未來發(fā)展應(yīng)該融入電腦、網(wǎng)絡(luò)、醫(yī)學(xué)（大腦研究）等新科技元素，這一點在八十年代后期的本格推理小說中非常常見。

    本格推理的起源要早于如今廣受歡迎的社會派推理，20世紀(jì)20年代，因江戶川亂步發(fā)表《兩分錢銅幣》，推理小說開始受到日本文壇的重視，其后發(fā)展為風(fēng)格不同的兩派：一是“本格派”，二是“變格派”。前者被視為正統(tǒng)，注重邏輯推理；后者以離奇怪誕為特征，并不符合生活的真實和科學(xué)的邏輯，是驚險、恐怖和色情的混合體。

    “本格派”和“變格派”這兩派作品故事大同小異，人物形象千人一面，有的單純追求趣味性，在很大程度上忽視了對典型人物的塑造和主題的深入開掘。更有甚者，一味追求情節(jié)的離奇曲折，表現(xiàn)案情的復(fù)雜性，人為制造懸念，常在進(jìn)入情節(jié)中心時，把矛盾建立在誤會和巧合上。

    20世紀(jì)50年代起，以松本清張為代表的“社會派”以其真實性逐漸成為日本推理小說的主流。20世紀(jì)60年代到80年代是“本格派”的嚴(yán)冬，鲇川哲也、土屋隆夫、都筑道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、連城三紀(jì)彥、竹本健治、笠井潔是這一時期本格推理的主要代表。

    此外，東野圭吾也是本格推理小說的作家之一，1985年憑借《放學(xué)以后》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業(yè)作家。1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協(xié)會獎，入圍第120屆直木獎。

    此后，東野圭吾的《白夜行》《暗戀》《信》《幻夜》四度入圍直木獎；2006年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》史無前例地將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎及當(dāng)年度三大推理小說排行榜第1名一并斬獲。

    東野圭吾早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒越發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然，他的代表作《白夜行》《信》《偵探伽利略》等多部作品已被改拍成電視劇或電影。

    如今一些新人以市川憂人、島田莊司、綾辻行人、我孫子武丸和京極夏彥為代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺點，為本格派的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

    如果有一個人能代表新本格推理，那他一定是綾辻行人，綾辻行人是日本推理小說作家，新本格派的開創(chuàng)者。

    《十角館事件》是綾辻行人的出道作，同時也是新本格運動的奠基之作。《十角館事件》建立了新本格推理的一個嶄新范式，即作者是充滿歡愉、充分表達(dá)自我的寫作，本格層面上能找到清晰的致敬脈絡(luò)，而最后的真相又絕對出人意料。

    其中，市川憂人的《水母不會凍結(jié)》也是一部精彩的本格推理小說，該書以挑戰(zhàn)“無人生還”經(jīng)典模式的本格推理摘得第二十六屆鲇川哲也獎，受到北村薫、辻真先、近藤史惠三位前輩作家的一致贊賞，是日本推理文壇新晉的人氣作家。

    在《水母不會凍結(jié)》中，水母船依靠“改變了人類航空飛行器歷史”的新技術(shù)制造出來的小型飛船，其開發(fā)團(tuán)隊正在進(jìn)行新型號的飛行測試。事故不期而至，水母船迫降雪山，在惡劣的天氣中，等待救助的團(tuán)隊成員接連遇害。

    無處可逃，無人生還，真兇究竟在何處？不拘小節(jié)的瑪利亞警官與她的下屬九條漣展開調(diào)查，中途卻遇到了來自軍方的干涉與阻撓。水母船的研究黑幕，竟?fàn)砍冻鲆晃浑[藏在技術(shù)革命背后的關(guān)鍵人物，小說情節(jié)跌宕起伏，讀來扣人心弦。

    作者市川憂人在撰寫該書時，融合了古典推理風(fēng)與現(xiàn)代科技感，并由此摘得第26屆鲇川哲也獎，是日本推理文壇新晉的人氣作家。另著有本格推理小說《藍(lán)玫瑰不會安眠》《玻璃鳥不會歸來》等。

    正如東野圭谷所說：“《白夜行》的成功給了我信心，我開始相信自己可以寫出新的推理小說，這是讀者的要求，而不是我的自我欣賞。”或許，這正是本格推理小說不斷推陳出新并獲得讀者青睞的原因了吧。