說到宋詞，總會(huì)有那么一長(zhǎng)串詞人的名字出現(xiàn)在我們的腦海里，也會(huì)回憶起那一篇篇有名的詞作。清代學(xué)者王士禛在《花草蒙拾》中說道：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”將宋詞按照流派分為豪放詞和婉約詞是非常準(zhǔn)確的。

    說起豪放詞，有一個(gè)老生常談的故事一針見血地指出了其特點(diǎn)與風(fēng)格，據(jù)南宋俞文豹在《吹劍續(xù)錄》中記載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對(duì)曰：‘柳郎中詞，只合十八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去。’公為之絕倒。”

    這段記載說的是蘇軾和同事的對(duì)話，他們談話的內(nèi)容是關(guān)于柳永和蘇軾各自的詞作特點(diǎn)的，從同事用打比方的方式說出了柳詞和蘇詞迥異的風(fēng)格來看，蘇軾的豪放詞確實(shí)不是輕柔婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，唱將起來是氣象恢宏、聲律鏗鏘的男高音表演。

    說起婉約詞，它的故事要比豪放詞精彩多了。起源于晚唐五代時(shí)期的詞，本身是一種有娛樂性質(zhì)的音樂文學(xué)。在取材上，主要描寫兒女情長(zhǎng)、離愁別緒，詞風(fēng)清麗、婉媚，在詞意所流露出的情感含蓄委婉。這是豪放詞和婉約詞在創(chuàng)作風(fēng)格上最大的不同。

    五代詞人歐陽炯在《花間集序》中說：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖懺之玉指，拍案香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。”

    當(dāng)時(shí)的歌詞，一般是供歌女在文人士大夫休閑娛樂、歌舞宴會(huì)等場(chǎng)合演唱的，常用琵琶等弦樂器伴奏，如宋翔鳳《樂府馀論》所言：“北宋所作，多付箏琶，故啴緩繁促而易流。”所以，朋友說蘇軾的詞是“關(guān)西大漢執(zhí)鐵板”的比方，實(shí)含有戲謔婉諷意味。可見，在宋代詞壇，婉約詞一直是主流，也被詞人們奉為圭臬。

    不管是婉約詞還是豪放詞，欣賞宋詞的同時(shí)，我們都會(huì)被宋詞視野廣闊，氣象雄渾的豪放之氣所感染，也會(huì)留戀它那“文抽麗錦，拍按香檀”的婉約之風(fēng)。

    詞發(fā)展到北宋中葉，已然成為一種抒情體裁的文學(xué)。經(jīng)過前幾代詞人的開拓，又經(jīng)過晏殊、歐陽修等人的努力，蘇軾和他的學(xué)生的接力傳承開拓，詞所承載的抒情功能更為強(qiáng)大，詞在情感的表達(dá)上更寬廣。

    經(jīng)過這些詞人不遺余力地努力，得來的結(jié)果就是詞的情感內(nèi)涵豐富了，詞的時(shí)空境界也拓展了，詞的藝術(shù)品位也提高了，宋詞經(jīng)歷了華麗的蛻變和質(zhì)的飛躍，終于可以像唐詩一樣表現(xiàn)創(chuàng)作人豐富而復(fù)雜的心靈世界與胸襟懷抱，也終于成為中國(guó)古代文學(xué)史上與唐詩雙峰并峙的兩座高峰，由此也進(jìn)入一代文學(xué)殿堂。

    說到宋代婉派詞人，李之儀可以算得上是一位杰出的婉約風(fēng)格的詞人。他曾提出詞是“自有一種風(fēng)格”的論斷，對(duì)確立詞的獨(dú)立地位有重大意義。后來，女詞人李清照的《詞論》提出的詞“別是一家”的理論，即是對(duì)李之儀“自有一種風(fēng)格”的延續(xù)、拓展、深化和完美注解。

    蘇軾曾評(píng)價(jià)李之儀“才高識(shí)明”，并稱贊他的文章“入刀筆三昧”；《四庫(kù)全書》的編者也認(rèn)為李之儀的“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀”；清末詞學(xué)家兼詞學(xué)評(píng)論家馮煦也認(rèn)為李之儀的詞“長(zhǎng)調(diào)近柳（柳永），短調(diào)近秦（秦觀）”。

    李之儀一生官職并不顯赫，但在補(bǔ)傳中卻記述了他和蘇軾的交往事跡，他是北宋中后期“蘇門”文人集團(tuán)的重要成員。

    出身名門，詞作傳世

    李之儀字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。無棣李氏，是宋代有名的望族，李之儀于宋仁宗慶歷八年（公元1048年）出生于無棣（山東省濱州市無棣縣）家世淵源的書香門第。

    李之儀少年時(shí)聰穎過人，從小飽讀詩書、才華橫溢，并且?guī)煆挠诜吨傺椭臃都內(nèi)省？嘧x經(jīng)書當(dāng)然是為了在科舉考試中能夠脫穎而出，李之儀在22歲就進(jìn)士及第，足以說明他的刻苦努力。

    在那個(gè)時(shí)代，李之儀絕對(duì)算得上是一個(gè)多才多藝的斜杠青年，他在琴棋書畫也有很精通的。進(jìn)士及第之后，李之儀一直在基層任職，先后擔(dān)任過四明、萬全縣令等。

    李之儀在詞作方面同樣取得了很高的成就，清代學(xué)者紀(jì)昀（紀(jì)曉嵐）主持編撰的《四庫(kù)全書總目·姑溪詞提要》中稱李之儀的文章：“神鋒俊逸，往往具有蘇軾之體。”

    為什么會(huì)對(duì)李之儀有如此高的評(píng)價(jià)呢？因?yàn)槔钪畠x是蘇軾的學(xué)生之一，元祐文人集團(tuán)的成員，擅長(zhǎng)作詞，不管是詞風(fēng)還是散文創(chuàng)作，都明顯有蘇軾的風(fēng)格。他與蘇軾的友情廣為流傳。

    明清之際著名藏書家毛晉在《姑溪詞跋》中說李之儀的詞作“多次韻”，小令的創(chuàng)作方面更是長(zhǎng)于淡語、景語、情語。也就是說李之儀的詞作語言簡(jiǎn)潔，并有借景抒情、寄興寓情的特點(diǎn)。

    李之儀不光專注于詞的創(chuàng)作，在創(chuàng)作方面也有高深的理論，他很注意詞的特點(diǎn)。李之儀在《姑溪居士文集·卷四十·跋吳師道小詞》中認(rèn)為：“唐人但以詩句而用和聲抑揚(yáng)以就之，若今之歌陽關(guān)詞是也。至唐末，遂因其聲之長(zhǎng)短句而以意填之，始一變以成音律。”在這段論述中，李之儀指出了詞的寫作方式和音律在唐代的一些變化，并且強(qiáng)調(diào)了遣詞造句的重要性。

    李之儀還對(duì)晚唐溫庭筠的花間詞、南唐后主李煜的詞風(fēng)、五代以來至宋初詞人柳永和張先的詞風(fēng)也做了點(diǎn)評(píng)：“至柳耋卿，始鋪敘展衍，備足無余，形容盛明，千載如逢當(dāng)日。較之花間所集，韻終不勝。由是知其為難能也。張子野獨(dú)矯拂而振起之，雖刻意追逐，要是才不足而情有余。”

    在這段記載中，能看出來，李之儀指出了柳永詞作方面的不足之處，也就是“韻終不勝”，而對(duì)張先的詞作評(píng)價(jià)是“才不足而情有余”。也就是說，張先的詞作才氣不足，內(nèi)容顯得有些平淡。

    蘇門學(xué)士，情意綿長(zhǎng)

    作為蘇軾的門人和學(xué)生，他與蘇門四學(xué)士的交往也就有了很多的交集，他曾與秦觀、黃庭堅(jiān)、賀鑄等人互作歌詞贈(zèng)答。但是他的詞作成就仍然與這幾個(gè)人有小小的差距，正如清代詞學(xué)家馮煦評(píng)論說：“姑溪詞長(zhǎng)調(diào)近柳（柳永），短調(diào)近秦（秦觀），而均有未至。”

    蘇軾對(duì)李之儀的影響是很大的。李之儀文學(xué)集《姑溪居士全集》中收錄與蘇軾有關(guān)的作品就有四十余首。在《蘇軾文集》和《蘇軾詩集》中收錄的蘇軾寫給李之儀的詩詞作品也有二十余首，特別是在蘇軾遇赦北歸的一年時(shí)間內(nèi)，就給李之儀寫了七封信箋。

    由此可見，二人的情誼非同一般。而且蘇軾對(duì)李之儀的評(píng)價(jià)也很高：之儀能為文，尤工尺牘，謂入刀筆三昧。”

    李之儀的詩詞文章寫得好，在一定程度上是受蘇軾的熏陶、指點(diǎn)，他在仕途并不是一帆風(fēng)順，而是幾經(jīng)波折，這與蘇軾有很大關(guān)系。

    蘇軾比李之儀年長(zhǎng)，李之儀也是蘇軾的良師益友。公元1071年后，蘇軾的仕途之路充滿坎坷，顛沛流離長(zhǎng)達(dá)十余年，期間先后出任杭州、密州、徐州，再貶黃州。

    李之儀對(duì)蘇軾的遭遇甚為不平，他積極聯(lián)系一些舊日好友和官宦在朝中活動(dòng)，以圖蘇軾早返汴京。李之儀把自己的思念、想法都寫進(jìn)書信中，寄給遠(yuǎn)在黃州的蘇軾，蘇軾接閱后，心情十分激動(dòng)，隨即給李之儀回復(fù)了一首《答李端叔書》，彼此友情可見一斑。

    元祐八年（1093），當(dāng)蘇軾知定州（今河北省保定市）時(shí)，他懇請(qǐng)朝廷任命時(shí)為樞密院編修的李之儀為定州簽判，作為其助手，共守邊陲。

    李之儀之前有過從軍經(jīng)歷，他早年曾在沈括介紹下，入北宋名將折可適幕府，主管駐軍文字事，李之儀協(xié)助折可適共守邊陲，兩人是生死之交。

    李之儀熟悉邊境軍隊(duì)事務(wù)，蘇軾也對(duì)其褒揚(yáng)有加，他將李之儀比作東漢著名將領(lǐng)馬援和班超，并作《次韻答李端叔》詩相贈(zèng)：

    若人如馬亦如班，笑履壺頭出玉關(guān)。

    已入西羌度沙磧，又向東海看濤山。

    識(shí)君小異千人里，慰我長(zhǎng)思十載間。

    西省鄰居時(shí)邂逅，相逢有味是偷閑。

    同為蘇軾學(xué)生的黃庭堅(jiān)，也與李之儀有著良好的交往，同樣坎坷的仕途加深了兩位文人之間的友誼。黃庭堅(jiān)也曾寫下《次韻答李端叔》，來表達(dá)兩人的深情厚誼：

    喜接高談若飲冰，風(fēng)騷清興坐來增。

    重尋伐木君何厚，欲賦驪駒我未能。

    山影北來浮匯澤，松行東望際鍾陵。

    相期爛醉西樓月，緩帶憑欄濯郁蒸。

    無論是李之儀的朋友，還是他的老師，都是當(dāng)時(shí)文壇大名鼎鼎的人物，也都是優(yōu)秀的詞人。李之儀既對(duì)詞作有深厚的理論見解，同時(shí)也創(chuàng)作了大量的詞。

    最美情書，感動(dòng)世人

    李之儀本身就是一位優(yōu)秀的詞人，在他的諸多佳作中，《卜算子》就是很有名的一首。因?yàn)檫@首詞的創(chuàng)作還有一個(gè)凄美的愛情故事，徽宗崇寧初年（1102年），李之儀提舉河?xùn)|常平。

    54歲的李之儀本來可以好好再干一番事業(yè)，因?yàn)榈米餀?quán)貴蔡京的緣故，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂縣），崇寧二年（公元1103年），仕途不順的李之儀被貶到太平州。

    此后，生活似乎跟李之儀開了一個(gè)玩笑，正所謂“福無雙至，禍不單行”，在太平州期間，李之儀女兒及兒子先后生病去世，與他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也在悲痛中撒手人寰。

    李之儀在《與祝提舉無黨》中寫道：“某到太平州四周年，第一年喪子?jì)D，第二年病悴，涉春徂夏，劣然脫死。第三年亡妻，子女相繼見舍。第四年初，則癬瘡被體，已而寒疾為苦。”

    此時(shí)的詞人正處于人生中最艱難的低潮期，恰恰就有這樣一位女子走進(jìn)了詞人的生活，她就是楊姝。楊姝抱琴款款走來，李之儀內(nèi)心充滿惆悵，沒有心思聽歌曲，但是楊姝一首《履霜操》打動(dòng)了李之儀塵封的心，觸碰到了李之儀的傷心痛處。

    詞人一時(shí)情難自禁，他不曾想到世間竟然還有一位女子懂他，這琴聲不就是此時(shí)此刻他內(nèi)心的寫照嗎？李之儀情不自禁地思忖：往后余生，只能縱橫文字的經(jīng)緯，構(gòu)造一處清幽的詩意棲居地，靜靜地在里面休憩，默默地等待生命的蛻變，在這詩意的棲居地，還有他的紅顏知己楊姝。

    琴聲是他們愛情的見證，愛情總是伴隨著數(shù)不清的秘密，在心里悄悄綻放。在愛情的感召下，李之儀給楊姝寫了好多詞曲，而楊姝將這些詞曲付之管弦。

    在唯美文字與動(dòng)人音樂的交匯中，他們不僅邂逅了愛情，也印證了愛情、收獲了愛情。在其中一首名為《浪淘沙·霞卷與云舒》的詞中，李之儀用唯美的文字鐫刻了他們的愛情：

    霞卷與云舒。月淡星疏。摩徽轉(zhuǎn)軫不曾虛。到當(dāng)時(shí)留意處，誰是相如。

    魂斷酒家壚。路隔云衢。舞鸞鏡里早妝初。擬學(xué)畫眉張內(nèi)史，略借工夫。

    此后兩人的交往頻繁了起來，大多是以書信的形式遙寄相思之情，這年的秋天，已是半年未見楊姝的李之儀，在滾滾東流的長(zhǎng)江邊上，抑制不住地思念她。此刻詞人的內(nèi)心思念就像這奔涌的長(zhǎng)江水，他寫下了《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》：

    我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。

    此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

    收到書信的楊姝也被這催人淚下的、肝腸寸斷的深情感動(dòng)，不顧一切地嫁給了這位仕途和感情生活都遭受挫折的詞人。

    同住長(zhǎng)江邊，同飲一江水，卻因形格勢(shì)禁、相隔兩地而不能相見，李之儀對(duì)楊姝的相思之情猶如這奔涌的江水，此情綿綿無絕期。只能對(duì)空長(zhǎng)嘆“君心永似我心”，彼此不負(fù)的相思情意。

    《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》立意深得民歌與古樂府的精髓、神情和韻味，即景生情，敘事中闡明感情，全詞語句通俗易懂，感情卻深沉真摯。

    尤其是下闋，借長(zhǎng)江水言情，如浩蕩江水回環(huán)往復(fù)，詞句簡(jiǎn)單明了、通俗易懂，抒情又深婉含蓄，同時(shí)詞作在構(gòu)思上新巧，讓人讀完回味無窮，真正的“意盡而情不盡”之作。

    長(zhǎng)江這一天然屏障阻隔了雙方的見面，卻阻止不了彼此的思念，長(zhǎng)流的江水又是一脈相通的、也是遙寄思念的載體。

    全詞圍繞長(zhǎng)江這一抒情線索，將無盡的相思之情、無窮的離愁別緒表達(dá)出來。長(zhǎng)江之畔既是詞人的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，又是雙方對(duì)永恒愛情的期待。這首詞的結(jié)尾寫出了隔絕中的永恒的思念與愛戀，給人以江水長(zhǎng)流、愛情長(zhǎng)久的感受。

    婉約佳作，精彩紛呈

    簡(jiǎn)潔明了也是李之儀詞風(fēng)的一大特點(diǎn)，《謝池春·殘寒消盡》就是李之儀用通俗易懂、簡(jiǎn)潔明了的語言寫出離別相思之情的精品佳作，原詞如下：

    殘寒消盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

    頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

    開頭三句點(diǎn)出雨后清明的時(shí)間節(jié)令，中間四句寫出了清明時(shí)節(jié)宜人的春日景色。大意是說，冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。

    這幾句語言精美，措詞精工，筆鋒觸及的是構(gòu)成春天景物的諸多元素，而且這四句中每一句中都出現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)詞，“斂”“縈”“穿”“沾”這四個(gè)動(dòng)詞連續(xù)運(yùn)用，把一幅春意盎然的景色呈現(xiàn)在讀者的眼前，給人一種盡收眼底的感覺，詞意動(dòng)靜結(jié)合，有聲有色，生機(jī)盎然，充滿了意趣和韻味。

    “正佳時(shí)，仍晚晝”，是時(shí)間和空間的延續(xù)，點(diǎn)出時(shí)間已經(jīng)到了黃昏時(shí)分。黃昏時(shí)分的景色依然很美，讓詞人不由得發(fā)出陣陣贊嘆，“正佳時(shí)”的“佳”字，一字點(diǎn)明主題。詞人將眼前的美景徐徐道來，行文不緊不慢，章法自然天成。

    上闋以“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”結(jié)尾，這句中的滋味到底是一種什么滋味呢？其實(shí)“飛絮沾襟袖”這一句已經(jīng)暗示了。

    鉆入襟袖的片片飛絮，惹來詞人的陣陣閑愁，但詞人卻沒有直白地描摹飛絮的形態(tài)，而是用廢墟鉆入衣袖這樣的意境進(jìn)行了烘托，這就是李之儀“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約詞風(fēng)的特點(diǎn)。

    既然“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，只能將這種情愫用酒來比喻，一杯濃烈的酒浸透著詞人萬千的情懷，我們可以透過文字去體會(huì)詞人李之儀的內(nèi)心世界。

    下闋一開頭，隨著詞人的目光轉(zhuǎn)移，四句帶有強(qiáng)烈對(duì)比效果的抒情句便跳脫出來：“不見”和“相見”，“相見”和“相守”形成詞義比較，表明詞人對(duì)內(nèi)心情感的認(rèn)識(shí)和追求，彼此相思而不得見，這是詞人無法釋懷的，也是出于對(duì)這種情感的宣泄。

    李之儀和所思念的人處于離別相思的境地，這是事實(shí)，也是沒有辦法的事，他也只好“且將此恨，分付庭前柳”，這是詞人無奈的思緒。

    詞人將相思之情寄托給門前的垂柳樹，給讀者留下了無限美好的遐想。詞作簡(jiǎn)潔抒情，含蓄而雋永，令人回味無窮，正是婉約詞的風(fēng)格特點(diǎn)。

    再如李之儀的這首《南鄉(xiāng)子·端午》，就是一首即景生情、即事喻理的詞：

    小雨濕黃昏。重午佳辰獨(dú)掩門。巢燕引雛渾去盡，銷魂。空向梁間覓宿痕。

    客舍宛如村。好事無人載一樽。唯有鶯聲知此恨，殷勤。恰似當(dāng)時(shí)枕上聞。

    全詞抒發(fā)了作者在端午佳節(jié)的閑愁：上闋寫端午節(jié)的景象，天空下著小雨，詞人獨(dú)自一人，在這樣的環(huán)境里，就顯得格外冷清，李之儀不由得回憶起往日的熱鬧時(shí)光。

    下闋抒情，在端午佳節(jié)卻沒有親朋好友的陪伴。喜悅的事情只有自己一人享受，愁煩心緒也只能借酒澆愁了。整首詞簡(jiǎn)潔抒情，寫得深婉而含蓄。

    清代學(xué)者、四庫(kù)館臣紀(jì)昀評(píng)論李之儀：“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。”這樣的評(píng)論可謂是切中肯綮，精準(zhǔn)而專業(yè)地總括了李之儀小詞的特點(diǎn)。

    李之儀的這首《臨江仙·登凌歊臺(tái)感懷》，就將小令清婉動(dòng)人的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，并借登凌歊臺(tái)以抒發(fā)了內(nèi)心的感慨，原詞如下：

    偶向凌歊臺(tái)上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。風(fēng)花飛有態(tài)，煙絮墜無痕。

    已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存。清愁滿眼共誰論。卻應(yīng)臺(tái)下草，不解憶王孫。

    凌歊臺(tái)，位于當(dāng)涂縣，據(jù)文獻(xiàn)資料記載，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮于此。凌歊臺(tái)周圍平曠，視野開闊，登上高臺(tái)，可以望到很遠(yuǎn)的地方。正如詞中所說“偶向凌歊臺(tái)上望，春光已過三分”。

    詞人在暮春時(shí)節(jié)登上高臺(tái)，目的在于借景發(fā)揮。李之儀在當(dāng)涂居住期間，曾經(jīng)登上過這座高臺(tái)。李之儀雖身在江南，內(nèi)心也很思念家鄉(xiāng)，登高以眺遠(yuǎn)，越發(fā)觸及了詞人的心緒，所以也會(huì)發(fā)出“已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存”的感觸。

    但詞人僅用“春光已過三分”一句就包容了他的種種思緒，以及時(shí)空的轉(zhuǎn)換。這一句表達(dá)得含蓄蘊(yùn)藉，具有很強(qiáng)感染力。尤其是“江山重疊倍銷魂”一句中的“銷魂”二字，飽含著詞人悲喜交集的感情。李之儀清婉的詞風(fēng)由此可見一斑。

    小話詩詞

    李之儀一生的仕途坎坷，幾經(jīng)貶謫，直到晚年才遇赦復(fù)官，被朝廷授予朝議大夫的官職，此時(shí)的李之儀已經(jīng)年逾古稀，他對(duì)仕途已經(jīng)沒有太多的追求了，也沒有去赴任。

    太平州（今安徽當(dāng)涂縣）南姑溪河畔成了詞人頤養(yǎng)千年的地方，因?yàn)樘街莩悄嫌幸粭l姑溪河，所以詞人自稱為“姑溪居士”。宋徽宗政和七年（公元1117年），69歲的李之儀走完了他的一生，去世后葬于當(dāng)涂藏云山致雨峰。

    南宋吳芾在當(dāng)涂為官時(shí)，仰慕李之儀的人品的詞風(fēng)，將李之儀的作品編成《姑溪居士前集》，共50卷。李之儀一生沒有顯赫的官職，卻依靠文學(xué)的成就而出名，這一點(diǎn)上來說就已經(jīng)很了不起了。

    在那個(gè)群星璀璨的時(shí)代，李之儀能夠脫穎而出，確實(shí)有著不同尋常的才華，他的詞作有著深婉含蓄、簡(jiǎn)潔抒情、清婉的特點(diǎn)，是婉約詞作的優(yōu)秀創(chuàng)作人，他也是那個(gè)名家輩出、名作紛呈的時(shí)代里的一顆劃過夜空的璀璨流星。

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